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bwin必赢综合乔·丹尼斯 Jo Dennis|废墟是灭亡的隐喻

发布时间:2024-10-31 02:57浏览次数: times

  Jo Dennis在1973年生于英国的一个军人家庭。2010年,从伦敦大学的金史密斯艺术学院(Goldsmiths College of Art)毕业后,丹尼斯在兴趣的引导下,在艺术创作之余,通过摄影赚取副业收入。

  “我认识的大多数艺术家,要么在酒吧工作,要么在博物馆做兼职。”她说,“但我想,‘好吧,我只是想赚自己的钱’。我只是非常幸运地找到了一种方式,拥有一项与我自己的兴趣交叉的业务。”

  某天,她在伦敦东南部的佩卡姆(Peckham)发现了一座即将翻新的旧教堂。在找到教堂的同时,这座教堂也给了她一个主题,甚至提供了材料,使她进行艺术创作。

  从那以后,她的创作过程,就一直是一个“发现”和“复用”的过程:打捞、重建、重新利用、重新定义,直到最后,一个转变的行为发生了。

  在她的创作中,那些她找到的废弃材料,一开始只是一堵墙,一块乱扔的地板,一块油布,一个旧窗框,经过她的改造,变成了一件又一件具有说服力的、记录了人们行为的对象。就这样,她的作品得以代表时间的流逝和生命的存在。

  “存在一种倾向,即把浪费的对象置于两个极端之间……把浪费仅仅看作是时间的结果或产物……后者将浪费提升为精神、艺术和变革的必要条件——也就是说,它有助于形成和表达时间本身。”

  “当我读到它的时候bwin必赢综合,”丹尼斯说,“我想,‘就是这样!’它说得很简洁。我想这就是为什么我一直会把绘画作为主题——不仅仅是为了自己使用它——而是为了拍摄它,或者在我从房子里拿走的小块儿墙上寻找它。就像那些不起眼的雪花实际上正在形成和表达时间本身。”

  毫无疑问,丹尼斯有一种对分层、历史和过去的迷恋。这种迷恋,从何而来?对于这个疑问,丹尼斯说:“我爸爸在空军服役,这意味着我的童年每两年就要搬家一次。我从来没有一个我们称之为家的地方。我从来没有住过一栋房子或一个地方。”

  丹尼斯说:“所以我想,这可能就是为什么我对一个地方的历史如此感兴趣,或者寻找某种归属感的原因,因为没有一个地方让我回到那里,然后说,‘哦,那就是家’。”

  在丹尼斯的艺术实践中,她会使用军队剩余的帐篷帆布,来制作涉及三维形式和拉伸工艺的绘画。帐篷帆布被用作绘画的物理材料,也被作为概念上的出发点。

  她使用军事帐篷作为基底,定位物质世界和社会,并讲述世界各地的现状:战争、移民、经济和生态。帐篷曾经是避风港、家园、庇护所或避难所,但也与冲突、移民和领土联系在一起。

  乔·丹尼斯对艺术界从不陌生。一方面是因为,她是金史密斯学院和皇家艺术学院的毕业生;另一方面则是因为,丹尼斯还与其他人共同创立了,由伦敦艺术家主导的“避难空间”(Spaces Asylum)和伦敦AMP画廊,还有策展项目“鸽子公园”(Pigeon Park),以及摄影节Peckham 24。

  在2016年,丹尼斯和策展人薇薇安·甘布尔(Vivienne Gamble),在第二届伦敦摄影展(Photo London)期间,看到了在佩卡姆(Peckham)艺术社区举办活动的机会。

  “我们租了科普兰画廊(Copeland Gallery)在科普兰公园的仓库,并与邻近的画廊合作,创建了一个为期24小时的短节日——周五晚上6点开始,第二天下午6点结束。这就是我们名字的由来,Peckham 24。”

  乔·丹尼斯表示,Peckham 24的最初目标是将艺术家、画廊和策展人联合起来,共同致力于展示最前沿的当代摄影。

  在她看来,Peckham 24的存在,是为了支持摄影界,为艺术家提供展示、分享和讨论新作品的机会。正因为有这一目标,所以他们直到今天,都仍然将艺术项目置于工作的核心。

  事实上,Peckham 24是一个非营利性的活动。它依靠支持者和合作伙伴的时间和慷慨而存活下来,支持者们相信他们所做的一切。凭借他们的诚意,这项非营利活动,得以接受西蒙·毕晓普(Simon Bishop)的资助。毕肖普是国际知名经济咨询公司RBB Economics的联合创始人之一。

  作为乔·丹尼斯的好友,画廊主锡德·莫森(Sid Motion)说:“我不仅珍惜了解她不断发展的艺术实践,而且自从参观我的画廊以来,她一直给予我极大的支持,我为我们之间的辉煌友谊感到自豪。”

  “我第一次见到乔,是在她与人共同创立Peckham 24时。这是一个位于伦敦南部中心的摄影节,现在还在不断发展壮大。她一直是伦敦南部艺术社区不可或缺的一部分,在那里她保持着自己的工作室,并为许多新兴艺术家在当地的展览和活动空间提供机会。”

  锡德·莫森补充说:“当我们在2017年首次合作举办个展时,乔的作品包括摄影版画和雄心勃勃的雕塑装置。但在掌握了这些媒介之后,她在皇家艺术学院完成了绘画硕士学位,继续探索她发人深省和美丽的作品。乔的奉献精神、精力和正直是坚定不移的,我很自豪能支持她。”

  在丹尼斯的作品中,“保存”和“破坏”渗透在每一件作品中,体现了她对“混合对立”概念的迷恋。对丹尼斯来说,“抽象”与“表现”是分不开的;相反,“无常”被认为是在物体和个人身上留下不可磨灭的印记。

  在丹尼斯看来,她已经开发了重新利用发现的物品作为工作催化剂的创作过程,阐述了人们与地点的情感联系,不仅涉及表面的转变,而且也与时间性的关系有关。

  “一个被使用的物体可以散发出一种能量并被提升。”丹尼斯说,“因此,这些材料已经嵌入了它们自己的一套历史、情感和地理标记——废弃物作为一个子结构,挖掘了共同的和个人的、已知的和不可知的历史。”

  她对废墟有着浓厚的兴趣,这是艺术史上人类死亡的一个长期隐喻,它有力地提醒着人们生命的脆弱和时间的不可避免的流逝。在这种情况下,废弃物带有社会和地理标记。

  金属结构支撑着涂漆的军用织物,创造了一个类似废弃教堂的外观立面,让人想起伦敦的历史建筑。这些建筑的立面完好无损,但内部被拆除。尽管规模巨大,但是她那些利用废弃物创作出来的作品,却散发出脆弱的气息,似乎处于解体的边缘。

  在探索中,丹尼斯深入研究了这些结构、残余物、残留物和伤疤的内在敏感性,这是对过去的一个令人信服的提醒。

  丹尼斯用她的艺术实践bwin必赢,探索身体、物体和建筑的稳定性和持续变化。对于丹尼斯来说,每件作品都是一个“容器”,体现了原型和预期行为。

  折叠织物的雕塑画,象征着控制和流动性,让人联想到女性原型和关系。织物的形状随着每一个单独的部分而发展,似乎是一种关怀的支持形式。

  在失落、衰败和女性身体的主题中,她生动地模拟和描绘了一座被毁坏的房子,隐喻地叙述了女性身体因时间和分娩而受到的破坏。

  “这些作品中的军事背景对我个人的成长有着重要意义——我父亲曾在英国皇家空军服役。”丹尼斯说,“、家庭和流离失所一直是人们关注的问题,而且还在继续。”

  其创作不仅在表面上包含了历史,体现了一种视觉语言,而且丰富了记忆的情感重量和深刻的地方感,无论是真实的还是想象的。

  对于丹尼斯来说,捕捉“秩序”与“混乱”之间的空间,正是丹尼斯所擅长的艺术手法。她的作品经常围绕绘画、摄影和装置,以诗意的方式复兴和保存伦敦的,还有国外的废弃建筑的过去生活。

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